| 陈佩秋 辛未（1991年）作 四季山水图 （四幅） 镜心 设色纸本 |
| 拍品号： |
CH200706010973 |
| 公司： |
北京华辰拍卖有限公司 |
| 拍卖会： |
2007春季拍卖会 |
时 间： |
2007-6-25 |
| 作 者： |
陈佩秋 |
年 代： |
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| 形 式： |
镜心 |
质 地： |
设色纸本 |
| 尺 寸： |
尺寸不一 |
| 估 价： |
RMB：1,800,000-2,200,000 |
成交价： |
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| 钤 印： |
1.多乐、颖川、陈、陈佩秋印、秋蕊香室2.健碧、葽之、大乐3.陈氏、佩秋4.佩、秋、颖川
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| 款 识： |
（一）流水门前银作带，名花屋内锦为衣。壬午除岁前五日，健碧写夏日山居图，时在名都城。（二）路由白云起，春与青溪长。时有落花至，远随流水香，闲心向山路，深柳读书堂。幽快每日月，清辉照衣裳。健碧。（三）辛未画江亭初雪，健碧写。（四）一带长林送远秋、高坡不见读书楼。兴来不觉衣裳湿，翠滴浓阴雾里收。健碧，高花阁。
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| 备 注： |
诗家有论曰“情动于中而形于言”；又云“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”。私意以为，以此语论画家的创作也极为妥帖。无论今古，惟有倾注了真感情的作品才足以打动观者，而这种真感情则来源于画家对自然物象的真眷恋、真关怀。陈佩秋正是以一种广博兼爱的情怀去体察山川明晦、鸟语莺啼。所以她笔下的诸多物象，如竹林幽鸟、蕉底栖鸭、山花烂漫、兰若蝶影，无不呈现一股从画家心间流淌而出的兴旺向上的生命力；欣欣然、活脱脱，呼之欲出!诚如稼轩所言“—松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”。然而，这一切自然也得力于画家高超的技巧。所谓技巧，就是驾驭笔墨能力的“难”，这种技巧的锤炼一则得自于长期写生的探索，一则来自于传统法度的浸淫。中国绘画，颇重“取法乎上”。陈佩秋从艺之始，即能标唐宋之高格直溯画源，于唐宋绘画三沐三起之间犹能洞悉古人微妙处，故陈佩秋早年的花鸟画和学古之作，即使放置于古人作品之列，亦莫能分辨。所谓能得古人之髓者，正是如此!
陈佩秋绘画创作中另一值得注意的特质就是对色彩的大胆运用。谈及这一特质就自然会涉及到中国画的“革新”这一话题。中国画传统博大精深，而能为“透网鳞”者，实在需要极大的勇气与过人之才能。平生不欲随人后的陈佩秋自然不会满足于在古人的门户之中讨生活。所以她很早就开始关注西方绘画，试图以西方绘画的语言来充实自己的艺术创作。对于色彩的运用进行了极为大胆的尝试与革新，画中之敷色，如同词之雅郑，同样是红、黄、青、赭，善用者自然是增色添彩，不善用者则极易近俗，判若天渊。观陈佩秋近期山水画作，画面构图已比早期更为开阔。她并不以峰峦起伏、山势变化来造成画面的奇崛、险峻。而是以铺陈之法，力求画境的深邃厚重；以传统笔墨点线为骨骼，而大胆采用西方点彩派与印象派用色之法，在色墨交融的极大对比之下，在色彩斑斓、光影迷离之间，为观者洞开了一个新奇优雅同时又静谧深邃的审美境界，凸现出无穷的生机活力。
昔谢稚柳先生曾有文论曰“中国画是空间艺术，讲客观造型视觉形象；亦是时间艺术，随欣赏而不断给读者以新的感受。不是纯客观描绘，是宣泄主观情感，交流情感。欣赏者面对创造的自然之界，感受到作者的胸怀、气度、情操、对艺术的理解和追求。”陈佩秋的艺术正是在古今中外的上下求索之中，在老而弥健的身体力行之中，使人感受到她吐故纳新的雍容大度。
—摘自人民日报《吐故纳新 雍容大度—浅论陈佩秋画艺》 |
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